（当然周迅也有不少外化的努力，拍龙门飞甲时的武术训练、拍夜宴的时候练习越人歌的舞蹈、窃听风云3自己配粤语原音、拍风声时为了短短几秒钟镜头而苦练交谊舞等等，但她并未多提这些，而更愿意分享自己内在的观察和思考）

至于个别人说什么“周迅演技一般，演得好纯粹是大银幕镜头烘托”，那简直是扯淡，包括巩俐在内的无数大佬都说过电影比电视剧更考验演员的功力，一般电视剧演员在大银幕上翻车的例子屡见不鲜，再说周迅主攻电影之前又不是没拍过电视剧，人家出名不就是靠的大明宫词吗。只能说大银幕更适合展现周迅细腻入微的表演，她有很多独到的处理，在小屏幕上是看不出来的。

周迅已经演了二十多年戏，如果仅就奖项履历而言，《如果爱》里的表演当然是非常棒的，孙纳这个角色让她获得了金像奖和金马奖，但我第一个想说的、令我印象最深刻的表演，是顾晓梦。

我太爱顾晓梦了，有时候听歌不小心随机到风声最后那段BGM，心情都会瞬间down下来。

顾晓梦是娇生惯养的大小姐，同时也是身份隐蔽的特工。她有养尊处优的任性， 眼睛里好像总有一点扑不灭的欲望，特别是看李宁玉的时候，简单、直接，却丝毫不使人讨厌，反而让人觉得她更加可爱——因为那欲望是孩子气的欲望，天真无辜，仿佛在看一块垂涎已久的糖果——然则你很快意识到连这点天真的欲望也是假的。她的表现几乎都是伪装，于不动声色间将人引入彀中，直到生命最后一刻还在演戏，甚至死亡都不过是计划中的一个环节。所以演顾晓梦的难度其实比很多人想的要大，因为她百分之八十的时间是处于“戏中戏”的状态，她要演出顾晓梦表面的张扬，骗过戏中人，同时在细微处露些马脚，让观众第一遍看时候对她的身份有怀疑但又不敢确认，而在揭示谜底的时候恍然大悟。

顾晓梦不敢在任何人面前展现真面目，可是你又分明能察觉她眼神里的爱不是假的，小说里隐晦的提及了顾晓梦的取向，周迅还真能恰到好处地把这种感觉演出来。那是何等隐秘而又炽烈的情愫，是生时永远无法言说的存在，是一层层“假”包裹下的那一点“真”。

百合大法好！！！

周迅的声音一直争议比较大，爱之者呼为低音炮，恶之者呼为公鸭嗓，即便是她的影迷（比如我），有时候也会拿她的“清音娇柔俏黄蓉”开玩笑。可是我想没有人会不爱《风声》里顾晓梦最后的独白。她的声音太有故事了，你听她这一段话，就好像已经看完了顾晓梦的一生。周迅实在很擅长独白，从李米面对镜头的泪与笑、孙纳的喃喃自语，到顾晓梦缝在旗袍上的遗言，甚至撒娇女人最好命里的“我又不是石头，我也会疼”，都让人莫名鼻酸。每当这时，就好像有一道天光从她头顶照下，你能看到她自己与自己的碰撞，在这碰撞的动荡不安中，她孤独地站在光圈里，哪怕外界再热闹，她的眼神都有点冷意，她与这个世界好像总隔着点什么，正是这种疏离使她的独白有一种无可取代的魅力。（这几年眼神温和笃定了不少，大概和阅历有关吧）

周迅演正面角色，套一句兵书上的俗话来讲是“奇正相生”，有奇有正，摇曳生姿。而演有反面成分的角色，比如小唯，也演得不同寻常。

总而言之，对于周迅的表演，过多的解释某些技术性的东西没有意义，她云淡风轻的眼神里好像藏了一千个故事。能看她讲完这些故事，便是我的幸运。

中国的女演员到了这个年纪，确实是有些尴尬的，可选择的剧本少了，可挑的角色都变成了婆婆妈妈的级别，但这是环境的问题，并非演员的问题。周迅自己也说“不破不立”，希望她能迈过这个关卡，我依然期待着周迅未来的每一部作品。

周迅值得更好的剧本。

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